《东盟园地》495. (2025.1.11)

———————————————————————————-

一代新人换旧人

——序《泰华散文选集》

散文是中国的“特产”，是最能体现中国文字感情的文体。因此，如果包括泰华作者在内的，分布在世界各地的华文作家，要以母体文字——汉文，来从事写作；尤其是用汉文来写散文，总脱离不了中国的散文传统，还会受到中国大陆、台湾、香港等地的散文风格、文句、词汇的影响。但是在思想感情上、在社会观念方面，将会远离中国，而更接近泰国。

散文是最自由的文体，因此，散文极显示出作者的性格、思想、和人生观。无论以直抒情怀，或是托物言志的手法来表现，都浸润著作者的真情实感。同时，因散文紧贴生活，最能够反映时代。

时代在变，散文作者的时代感也跟着转变，从泰华各个时代的散文，可以看到泰华知识分子，甚至是众多的华侨、华裔，侨仕，各种事物，及感情的转变。

泰华文学形成于20世纪20年代，到了20世纪30年代，由中国来泰国的知识分子增多。他们在泰国成立很多文学团体，每个团体都有他们自己的文艺刊名，并在报纸上寄刊。

20世纪40年代，第二次世界大战结束后，由中国来了一批知识青年，其中有不少在泰国出生，小时候到中国求学的。这批文化生力军到泰国之后，有一些投入文坛，与本地作者组合成一支坚强的文艺队伍，创作出很多文学作品，其中大都是散文。

从20世纪30年代到50年代，泰华作者所写的散文，大多数、且经常地表现出天涯羁旅，不胜落寞的情怀；抱着“独在异乡为异客”的心情来抒发心中的闷。

50年代后，泰华散文的主题思想有了转变。

20世纪70年代已后，由于国际形势的转变，以及中国的新华侨政策，使本来就已有“归属感”的华侨，更快地促使了“宾”、“主”的转移。由“叶落归根”转为“落地生根”。于是，泰华的华文作者，他们的立场也有了改变。虽然他们的作品之中有怀旧，也有乡愁，但是他们是立身于泰国，以泰国为主去怀念旧乡，以及回忆小时的往事。他们的心已定下来，再没有精神彷徨和失落感。

这个时期的怀国思乡的散文很典型，也最有特色。是“过渡时期”的散文，这些散文可说是“前无古人，后无来者。”

20世纪80年代，泰华文坛拥有一支庞大的散文队伍；司马攻、梦莉、白翎、白云、岭南人、范模士、黎毅、老羊、饶公桥、张望、林牧、许静华、思维、陈博文、曾心、韩牧、龙人、叶树勋、何韵、姚宗伟、洪冰、饶迪华、庄牧、修朝、伍滨、陈先泽、林太深、琴思钢、杨柳岸、倪长游、刘扬、林文辉、向蕉、王松年、洪林、小云雀、姜岚、华炎、尚正、思奇、曾德华、范模士、梅影、许克羽、张燕、符征、自然、阿谁、秀雯、何宝球等。

虽然宾主的地位有了转移，但是，绝大部分的散文作者的散文风格，还是接近中国的传统散文。同时散文作者越来越多，作品的质量也大幅度提升，目前散文逐渐取代短篇小说地位，与微型小说成为泰华文坛主流。

有着100年历史的泰华文学，前30年，女作者极少，当时100多位作者中，女作者只有寥寥三数位而已。中间30年女性作者略有增加，到了20世纪90年代，女作者激增，并且几乎都写散文，泰华女作者的散文是泰华文坛的半边天。

泰华女作者的散文，各有各的风格、手法，不过有一共同点，就是极少写“托物言志”的传统散文，也较少经营歌颂名山大川、赞美星星月亮的“模式散文”。较多的是叙说身边琐事的女性散文。

目前，泰华女作者的散文与男作家平分秋色，是泰华文坛的半边天。

1990年，微型小说在泰华文坛兴起，泰华文学掀起了一阵微型潮，散文有被挤于一偶之危。

十几年来，曾经风行一段时间的微型小说，已呈极限之势，欲张无力。散文则以她的的潜力，固守住她自己在文坛上的位置。

闪小说和小诗，小两口也曾携手共泰华文坛主要地位，但这是一个暂时性的文坛现象，散文只是暂时让一让位而已。况且，散文是所有其他文学类别的基本形式，具有文类之母的特质。

2014年6月29日，泰国华文作家协会会长梦莉，在作协理事会上提出举办“2014年泰华散文有奖征文比赛”。

事过10年，梦莉会长又于今年，提出由泰国华文作家协会主办“2024泰华散文有奖征文比赛”。这一次的散文征文比赛，非常及时，正是激励散文创作热情的时机。希望通过这次征文比赛，泰华文坛的散文繁花似锦，并有新人新作涌现。

为了配合“2024泰华散文有奖征文比赛”。泰华作协特出版《泰华散文选集》。

从上面所提的20世纪80年代的40多位散文作者，绝大多数已逝世，剩下的只6- 7位而已！也就是说《泰华散文选集》的作者，大都是新人。

《泰华散文选集》所收的散文，共40位泰华作者的58篇散文，这些散文的时间跨度，从1974年到2024年，共50年。从这些散文中，多少可窥见半个世纪的泰华社会的发展，以及泰华文坛的变迁。